<STRONG>浅显一点的理解，即合理性。更加深层次一点的理解，逻辑性。</STRONG>
<STRONG></STRONG>
<STRONG>道尔夫人无疑是一个才女，她与斐南迪一起会给拉姆商会带来怎样的影响呢？</STRONG>
<STRONG>狭义点来说，一个平衡的世界中不可能有太强的角色，哪怕他是主角。</STRONG>
<STRONG>我在这里再次强调，一个虚构情节，乃至架空世界的真实，绝不只是依赖于情节、细节与人物感情的堆砌，真实的基础应当是逻辑。</STRONG>
<STRONG>这些麻烦都是一环扣一环的，永无止境。</STRONG>
<STRONG>我相信这样的桥段，各位绝没少见。而且这种桥段很容易出现在长篇、超长篇的故事中。</STRONG>
<STRONG>非要举例的话，J国的X影忍者和K国的X之塔都是不错的例子。</STRONG>
<STRONG>这次谈了谈对狭义的结构逻辑的理解，下次我会讲讲更狭义的因果逻辑，请各位捧场。</STRONG>
<STRONG>柯南的话，又是另一种极端。因为它的故事性是断裂的，易于操纵。虽然有主线，但进展极其缓慢，使得大量衍生情节和人物得以轻松地塞进去，同时也满足了卖方和买方双方的市场。（喷柯南</STRONG><STRONG>永远</STRONG><STRONG>小学三年级的读者很多，但追捧的人，我就是其中之一。）</STRONG>
<STRONG>你看，仅仅是为了平衡“实力”，有时候作者就不得不放弃“讲故事”，更妄论照顾到“讲道理”了。我没有黑哪位作者的意思，这与作者的实力无关，这种诟病是存在于故事结构本身的，而非作者的处理不当。而那些作者之所以这样写，则完全就只是因为被文化经济市场的消费者牵着鼻子走而已。（他们未必自己喜欢这样写。）因为，要弥补这种故事结构的代价是拉长故事的篇幅，也就是我之前所谓的“依赖于情节、细节与人物感情的堆砌”，也就是拖戏（情色的话，还可以加点“脱”戏）。至于拖戏，又会造成前后故事篇幅头轻脚重的毛病。</STRONG>
<STRONG>那幺，何谓“世界感”呢？</STRONG>
<STRONG>但人们总会喜闻乐见的看到主角过五关斩六将，最后成为一代宗师。而这样编故事的代价是什幺呢？最常用的手法是加入一个又一个强敌，从而平衡主角的实力，却淡化了故事性。</STRONG>
<STRONG>玛格丽塔博士是一个配角，但她独特的身份地位注定了她在这个世界中的作用。最早先我的设定中，玛格丽塔博士是一个实力强大得近乎于作弊的角色。（虽然现在也很作弊。）但考虑到不同人物故事线的比重和“世界感”的平衡性，我削弱了她在主线故事中的作用。</STRONG>
比赛门和汉娜要大，通过以恐怖手段控制拉姆市城区内外的妓院，她会在之后的故事扮演怎样的角色？</STRONG>